Петрит Халилай, рецензия на музея Метрополитън — приятелска скулптура на паяк в квартала

Колосален паяк се усмихва в Сентръл парк в Ню Йорк. От покрива на музея Метрополитън размахва общително своите бронзови и стоманени пипала към хората изпод. Единият крак обезпечава място за кацане на дребна птица, която протяга криле.

Огромният паякообразен е централната част на в действителност очарователната поръчка на покрива на Met от родения в Косово, основан в Берлин ваятел Петрит Халилай, който уголемява школата - графити на бюрото на вчерашни деца в монументални драскулки, нарисувани в черни железни линии. В музея шепа от тези раздути скици обикалят периметъра като драсканици по хоризонта. Група птици на парапета гукат в спокоен флирт. Прозрачно цвете цъфти. Дърпана къща или тежките контури на такава, спортни декорации: стикмен, космата очна ябълка, петлъчева звезда и разнообразна флора. Сякаш гигантско осемгодишно дете е било хванато в капан на терасата на покрива на музея с молив с размерите на копие.

Халилай е роден в Руник, Косово през 1986 година и на 13 години, когато градът е бил унищожен от бомбардировки, бяга със фамилията си в Албания. Той се завърна през 2010 година, тъкмо в точния момент, с цел да стане очевидец на разрушаването на една от дребното оживели здания: остарялото му начално учебно заведение. „ Не можех да се оправя с концепцията, че ще разрушим дребното здания, които са издържали на войната, вместо да ги запазим и спомените, които носят “, сподели той.

В обезсърчение от отпадъците, той заснемаше последните моменти от учебното заведение, когато група деца желаеха вниманието му, сочейки купчина бюра по пътя към контейнера за отпадък. „ Всичко е в тях “, сподели младият студент. Но по-скоро фотосите, надраскани в капаците, в сравнение с изоставеното наличие, плениха художника. Този миг — срещата сред възрастен, безутешен за предишното си, и дете с взор към бъдещето — провокира неговия план.

Халилай стартира да документира руните на Руник, след което потегли да търси още графити в учебните заведения из цялата страна. Балкани: Албания, Босна и Херцеговина, Хърватия, Косово, Черна гора, Северна Македония, Словения. Навсякъде, както той откри, учениците са оставили десетилетия наред резби, послания и белези, инцидентни палимпсести, които го карат да види грижите на детството като групово неумишлено надхвърлящо място, нация, вяра и война.

Както рисунките влязоха в репертоара на Халилай от асоциации и мемоари, те се сляха с неговите по-обширни хоризонти на възрастни. От момента, в който видя грубите бележки на хилещ се паяк в Скопие, Македония, той го свърза с транснационалния свят на изкуството. „ Всички тези препратки и фрагментирани мемоари са налице, само че тогава намирам драскулка на паяк на учебна маса и се сещам за Луиз Буржоа “, споделя той. „ Това за мен беше вълшебно. “

Епичните създания на Буржоа са плашещи с шиповидните си крайници и увиснали кореми, увеличени до колосален мащаб. Най-известният е „ Maman “, майчински звяр, който се надвисва заплашително над такива дребни човечета, които се осмеляват да се бръкнат под корема й. Халилай разказва своята извисяваща се статуя като „ моят буржоа “, само че тя има възприятие за комизъм, каквото нейното няма. Ухилва се малко бясно, само че без диря от завист. Има разтуха в осъзнаването, че еднакъв облик има силата да преследва малко дете в Македония и фамозен виртуоз на актуалното изкуство.

Халилай открива други прилики сред сбирката си от детски драскулки и музейни съкровища на висока цена. Неговите цветя припомнят ситопечатните цветове на Анди Уорхол. Гълъбите припомнят за птиците, които Пикасо рисува в непрекъснати линии, без да оставя писалката си да напусне хартията. Пикасо също скицира в триизмерно пространство, хвърляйки светлина към тъмна стая, до момента в който фотограф записва придвижването. Halilaj се насочва в противоположната посока, започвайки от двуизмерни скици и извеждайки чертежи, през които можете да гледате и да се разхождате и които биха дрънкали, в случай че ги ударите с чук. (Недейте.)

Скулптурите на Мет се двоумят сред страховито и остроумие; в един миг виждате трагична светиня от прекратено детство, в идващия причудлива фикция оживява експанзивно. Тази неизясненост се корени в историята на художника. Като момче в албански бежански лагер той се сблъсква с екип от италиански психолози, които учат резултатите от военновременната контузия. Те му дадоха набор от вълшебен маркери и той се зае с работа, представяйки ужасите, с които се сблъска фамилията му, в това число бомбардировката на фамилния му дом, колони от танкове и облечени в камуфлажи бойци, стоящи над мъртви тела. Но наред със света, от който бе избягал, той нарисува и подобен, в който можеше да избяга: летящи птици, дървета, покрити с ярка зеленина. Ако събитията не можеха да предложат огромна разтуха, той щеше да обезпечи своя лична.

Тази мраморна сензитивност, при която лъжица съвестност се завърта в общителна конфекция, е тъкмо за покрива на Met. Игривостта се смесва с принуждение, предизвиквайки видения за игра измежду руини или взривени градове, надяващи се да се излекуват, като разрушат предишното. Тук отдавнашни актове на малък вандализъм се издигат до елегантна краснопис в градски мащаб, което ги прави по едно и също време форма на възмездие и метод за заличаване на тежки мемоари.

До 27 октомври